{"id":817,"date":"2023-08-02T16:00:52","date_gmt":"2023-08-02T16:00:52","guid":{"rendered":"https:\/\/nippop-eventi.it\/2023\/nippop2023\/?p=817"},"modified":"2023-08-02T16:01:24","modified_gmt":"2023-08-02T16:01:24","slug":"japan-on-the-road-intervista-a-corinne-quentin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nippop-eventi.it\/2023\/nippop2023\/japan-on-the-road-intervista-a-corinne-quentin\/","title":{"rendered":"Japan on the Road: Intervista a Corinne Quentin!"},"content":{"rendered":"

Ospite a NipPop 2023, Corinne Quentin \u00e8 traduttrice, esperta di manga e di cultura pop giapponese, e come agente rappresenta diversi autori in Francia ed Europa. Abbiamo colto l\u2019occasione per farle qualche domanda riguardo l\u2019industria del manga in Giappone e i suoi rapporti con l\u2019Europa. Curiosi?<\/strong><\/h2>\n

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NipPop<\/strong>: La tua carriera ti ha portato a vivere fra due paesi con una grande tradizione fumettistica: il Giappone e la Francia. Che rapporto c\u2019\u00e8 fra le bande dessin\u00e9e<\/em> francesi e i manga giapponesi? Ha mai notato una qualche influenza dei fumetti francesi nella cultura pop giapponese? <\/strong><\/p>\n

Corinne Quentin<\/strong>: In realt\u00e0 ci sono ancora poche traduzioni di fumetti francesi in giapponese. Anche se negli ultimi quindici anni sono aumentate, anche grazie agli sforzi fatti dal governo francese, dai traduttori, dalla nostra agenzia e da altri enti per promuovere il fumetto francese ed europeo in Giappone.<\/p>\n

Di solito la maggior parte dei lavori che arrivano in Giappone in traduzione rientra in generi specifici: fumetti sul femminismo o su questioni sociali, per esempio. Sono invece poche le opere tradotte in quei generi in cui il manga \u00e8 particolarmente forte, come la fantascienza o il fantasy.<\/p>\n

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NP<\/strong>: Nei manga sh\u014djo<\/em> degli anni Settanta era molto comune avere un\u2019ambientazione di ispirazione francese, come nel caso di Le rose di Versailles<\/em> di Ikeda Riyoko e delle opere di Hagio Moto. Secondo te, come \u00e8 cambiata da allora la fascinazione del Giappone per l\u2019Europa, e in particolare per la Francia?<\/strong><\/p>\n

CQ<\/strong>: Di sicuro c\u2019\u00e8 ancora una grande fascinazione per quell\u2019immaginario un po\u2019 \u201cready-made\u201d che si rif\u00e0 alla storia e alla cultura europea, ma questo non \u00e8 mai usato come una base storica, ma pi\u00f9 come un\u2019ambientazione quasi fantasy. Allo stesso tempo, ho l\u2019impressione che scenari di questo tipo non siano pi\u00f9 popolari come lo erano un tempo \u2026 i riferimenti alla cultura europea sono diventati sempre pi\u00f9 accurati e realistici perch\u00e9 le persone ora possono viaggiare e vedere con i propri occhi paesi e culture lontane.<\/p>\n

\u00c8 interessante per\u00f2 notare un fenomeno simile che si sta verificando invece in questi anni con alcuni elementi caratteristici della cultura tradizionale giapponese, come i samurai, o i ninja: ai giovani giapponesi essi appaiono spesso nelle storie non come “riferimenti alla storia reale” ma come fantapolitica.<\/p>\n

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Copertina del primo volume de ‘Le rose di Versailles’, (c) Shueisha<\/figcaption><\/figure>\n

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NP:<\/strong> Lavori molto anche nel campo della letteratura. Hai percepito una trasformazione del mercato editoriale giapponese negli ultimi anni? Quali sono le richieste invece del mercato europeo rispetto alle pubblicazioni giapponesi?<\/strong><\/p>\n

CQ<\/strong>: Il mercato \u00e8 certamente sempre orientato verso quei titoli che riscuotono un certo successo a livello di vendite, e in questo periodo sono principalmente romanzi \u2018facili da leggere\u2019 e che ispirano riflessioni solitamente positive. In particolare, quelli che sono noti come \u201cfeel good novels\u201d, romanzi che \u2018fanno sentire bene\u2019 vanno oggi per la maggiore.<\/p>\n

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NP<\/strong>: Ci sono nuovi autori in Giappone che, secondo te, potrebbero incontrare meglio i gusti di un pubblico sempre pi\u00f9 internazionale?<\/strong><\/p>\n

CQ<\/strong>: Ce ne sono alcuni che hanno gi\u00e0 un certo successo: Kakuta Mitsuyo, ad esempio, o ancora Ogawa Ito, Yoshida Atsuhiro, Shibasaki Tomoka, Nashiki Kaho (che non \u00e8 proprio una scrittrice giovane, ma dopo essere stata tradotta in Francia e in Italia \u2013 dove ha un particolare successo \u2013 ora \u00e8 stata tradotta in molti altri paesi). Ma questa lista \u00e8 sicuramente non esaustiva.<\/p>\n

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Da sx: Kakuta Mitsuyo, Ogawa Ito, Shibasaki Tomoka<\/figcaption><\/figure>\n

NP: Hai mai avuto occasione di notare un particolare interesse o influenza sul pubblico giapponese della letteratura italiana? Quali sono le tue impressioni al riguardo?<\/strong><\/p>\n

CQ<\/strong>: Temo che ci siano troppe poche traduzioni per poter affermare che la letteratura italiana contemporanea abbia avuto effettivamente una qualche influenza sul pubblico giapponese … Mi viene da pensare che forse sono gli autori giapponesi che vivono in Italia e\/o scrivono sull\u2019Italia, come ad esempio Shiono Nanami, ad avere un’influenza maggiore sui lettori giapponesi rispetto alla maggior parte dei libri tradotti dall’italiano. E prima di Nanami, Suga Atsuko.<\/p>\n

Naturalmente, gli autori pi\u00f9 \u2018classici\u2019 da Dante a Calvino hanno uno status importante nella sfera della letteratura mondiale in Giappone, ma se ci riferiamo esclusivamente ad autori contemporanei non saprei bene chi potrebbe essere un esempio valido. Forse Elena Ferrante o Paolo Cognetti.<\/p>\n

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Tokyo, 11 luglio 2023<\/p>\n

Corinne Quentin<\/p>\n

(tradotto dall\u2019inglese da Giulia Colelli)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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