{"id":933,"date":"2020-05-07T19:09:43","date_gmt":"2020-05-07T18:09:43","guid":{"rendered":"https:\/\/nippop-eventi.it\/2020\/nippop2020\/?p=933"},"modified":"2020-05-07T19:09:43","modified_gmt":"2020-05-07T18:09:43","slug":"vaporwave-avanguardie-di-un-futuro-passato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nippop-eventi.it\/2020\/nippop2020\/vaporwave-avanguardie-di-un-futuro-passato\/","title":{"rendered":"Vaporwave: avanguardie di un futuro passato"},"content":{"rendered":"

Fra riferimenti decontestualizzati, jingle<\/em> remixati e background multicolori la vaporwave<\/em> cela motivi di interesse che ne fanno uno stimolante oggetto d’analisi. La meme culture<\/em> \u00e8 una cosa molto seria, da non prendere sottogamba, e la vaporwave<\/em> permette di vedere attraverso le estetiche e le ideologie di una realt\u00e0 solo apparentemente superficiale. Seguiteci in questo viaggio nel passato del genere e nel futuro del suo nostalgico immaginario.<\/strong><\/h2>\n

Non solo uno scherzo<\/strong><\/h3>\n

Come molti altri fenomeni di Internet la vaporwave<\/em> si distingue per la nascita delocalizzata, ritrovando la propria contestualizzazione solo nella nicchia che l\u2019ha concepita. Il gruppo ne ha delineato i tratti principali in maniera univoca, il che ne rende l\u2019origine e gli elementi caratteristici del tutto arbitrari. Tale autoreferenzialit\u00e0 permette di mettere in prospettiva tutti gli immaginari, le opere e le culture che il genere manipola dopo averli adeguatamente decontestualizzati, risignificandoli in funzione della sua natura atemporale e alocale.<\/p>\n

\"Vaporwave_01\"<\/p>\n

Esemplificativi sono i numerosi richiami alla cultura giapponese, dall\u2019uso di kanji<\/em> e kana<\/em> nei titoli fino ai setting<\/em> cyberpunk. La vaporwave<\/em> si appropria in questo caso del Giappone immaginario che molti ragazzi degli anni \u201980 e \u201990 hanno fruito tramite anime<\/em><\/a> e manga<\/em><\/a>. La natura fantastica di quest\u2019immaginario rende solo pi\u00f9 semplice la sua conversione in materiale per la critica nostalgia retrofuturista del genere. Un layer<\/em> fra i tanti di quella che \u00e8 una vera propria arte della stratificazione e della lettura fra le righe.<\/p>\n

\"Vaporwave_02\"<\/p>\n

Alle origini del mito<\/strong><\/h3>\n

Nel corso del primo decennio del Terzo millennio la perdita da parte dell\u2019elettronica del ruolo d’avanguardia favorisce il successo delle correnti che perseguono la rielaborazione palese della musica precedente. Un esempio \u00e8 la chillwave<\/em>, diretta genitrice della vaporwave<\/em>, che riprende il synthpop<\/em> anni \u201980 in una chiave malinconica e sognante, grazie al rallentamento del tempo e all\u2019uso di distorsioni. Correlato \u00e8 il cosiddetto hypnoagogic<\/em> pop<\/em>, il quale enfatizza le componenti oniriche e l\u2019immaginario surreale alla base di ambedue i filoni. Pi\u00f9 che generi chillwave<\/em> e hypnoagogic pop<\/em> sono filoni accomunati dalle sensibilit\u00e0 dei singoli artisti.<\/p>\n

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Meritevole di menzione \u00e8 anche la hauntology<\/em>, interpretazione musicale dell\u2019infestazione del presente da parte del passato, che richiama esplicitamente l’omonimo concetto sviluppato dal filosofo Jacques Derrida. Concepisce la distorsione del suono come strumento per conferire alla musica un feeling<\/em> r\u00e9tro volutamente inautentico. \u00c8 la presenza del passato nel presente che impedisce la possibilit\u00e0 di concepire un futuro che non sia legato al passato. Allora \u00e8 nella creazione di una musica che non si limita a riprodurre sonorit\u00e0 passate ma le trasporta nel presente in maniera critica e demistificante che sta la differenza con altri generi r\u00e9tro come la synthwave<\/em>.<\/p>\n

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Tutto ci\u00f2 pu\u00f2 sembrare troppo concettoso per un mondo di pubblicit\u00e0 remixate e meme<\/em> con font bizzarri ma \u00e8 la premessa esplicita dei primi due capolavori del genere. Sia Chuck Person\u2019s Eccojams Vol. 1<\/em><\/a> di Daniel Lopatin che Far Side Virtual<\/em><\/a> di James Ferraro producono sonorit\u00e0 impossibili che alludono a una futurit\u00e0<\/em> (l\u2019elettronica sperimentale) fin troppo contaminata dal passato (l\u2019estetica e i brani campionati). Nel dicembre 2011, a soli due mesi dall\u2019uscita dell\u2019album di Ferraro, Floral Shoppe<\/em><\/a> di Macintosh Plus rappresenta gi\u00e0 la quintessenza della vaporwave<\/em> fin dalla copertina che mescola paesaggi cyberpunk, statuaria classica e caratteri giapponesi.<\/p>\n

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Zeitgeist<\/em><\/strong><\/h3>\n

Gi\u00e0 a met\u00e0 dell\u2019anno successivo la vaporwave<\/em> comincia a spopolare in vari ambienti di Internet, diffondendosi in piattaforme come Reddit e 4chan. Questi siti divengono presto gli alfieri della subcultura vaporwave<\/em>, mentre la proliferazione del genere si deve alle piattaforme indipendenti di streaming musicale Bandcamp e Soundcloud. Qui il genere si sviluppa, producendo decine di correnti che iniziano a espandersi nella cultura mainstream. Al riguardo bisogna considerare che l\u2019influenza del genere \u00e8 pi\u00f9 estetica che musicale, tanto che tuttora l\u2019ascolto consapevole non \u00e8 veramente uscito da certe nicchie.<\/p>\n

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La vaporwave<\/em>, che rende ipnotici e riflessivi i jingle<\/em> o i brani pi\u00f9 noti e superficiali dell\u2019infanzia, rispecchia molto bene le principali tendenze estetiche contemporanee. Dall\u2019onnipresenza musicale del synthpop<\/em> all\u2019estetica tutta neon e colori saturi della maggior parte dell\u2019audiovisivo contemporaneo, non serve menzionare la hauntology<\/em> di Derrida per rendersi conto del predominio degli anni \u201980 (e primi \u201990) nell\u2019immaginario. Sono tuttavia azzeccate le considerazioni del critico culturale Mark Fisher sul fatto che questo rapporto particolare fra passato e futuro non potesse che essere interpretato al meglio dalla musica elettronica, un tempo avanguardista.<\/p>\n

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Fra migliaia di artisti vaporwave<\/em>, nascosti dietro nomi spesso illeggibili e fin troppo rassomiglianti come stile, un act<\/em> da ricordare \u00e8 2814. Questo duo angloamericano rappresenta al meglio la maturazione vissuta dal genere in questa fase. Il passaggio da campionamenti distorti e stratificati alla costruzione di sonorit\u00e0 proprie e riconoscibili passa attraverso il miliare \u65b0\u3057\u3044\u65e5\u306e\u8a95\u751f\/<\/em> Birth of a New Day<\/em><\/a> del 2015. Con un album che fin dal titolo preannuncia il futuro si pu\u00f2 dire iniziata la fuoriuscita del genere dalla spesso sterile circolarit\u00e0 di emulazione e distorsione del passato.<\/p>\n

\"Vaporwave_08\"<\/p>\n

Oltre la vaporwave<\/em><\/strong><\/h3>\n

Dallo stesso anno il genere pare tendere verso nuove direzioni, a volte imprevedibili. Proprio uno dei membri di 2814, Hong Kong Express, \u00e8 fra gli iniziatori dell\u2019hardvapour<\/em>, insieme a Wolfenstein OS X. Questo microgenere<\/em> differisce dalla vaporwave<\/em> per i riferimenti musicali hardcore e punk e per l\u2019influenza dell\u2019immaginario est-europeo e sovietico. Una direzione ideologica e politica meno ambigua contribuisce a fare dell\u2019hardvapour<\/em> uno sviluppo significativo della vaporwave<\/em>. Altre evoluzioni sono il future funk<\/em>, che incorpora elementi della french house,<\/em> e la fashwave<\/em>, che aggiunge tratti synthwave<\/em> in un immaginario di estrema destra. L\u2019esistenza di correnti variegate come la vaportrap<\/em>, il mallsoft<\/em> e la simpsonwave<\/em> dimostrano la ricchezza interpretativa della galassia vapor<\/em>.<\/p>\n

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Germogliato fra Soundcloud e YouTube, questo ecosistema di sottogeneri e ispirazioni \u00e8 la conseguenza pi\u00f9 diretta della natura decontestualizzata della vaporwave<\/em>. La stessa che le permette di rielaborare ogni genere di contenuto, a prescindere dal medium e dal contesto storico di riferimento. Un\u2019altra implicazione \u00e8 lo sviluppo di scene vaporwave<\/em> locali strettamente legate all\u2019immaginario nostalgico anni \u201980 e \u201890 del paese in questione<\/a>. In Italia artisti come GLERE e Sixthclone hanno prodotto molteplici brani che riprendono le pi\u00f9 iconiche sigle<\/a> e pubblicit\u00e0 di quei decenni.<\/p>\n

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La vaporwave<\/em> italiana pu\u00f2 sembrare ancor pi\u00f9 faceta di quella internazionale ma il continuo uso delle r\u00e9clame<\/em> dei canali Mediaset finisce per diventare un commento critico alle sorti luminose e progressive promosse dalla \u201crivoluzione liberale\u201d berlusconiana. Fra Tassoni420<\/em><\/a> e bim.bum.bam(b).<\/em><\/a> il futuro promesso dal passato si rivela in tutta la sua virtualit\u00e0 e si dissolve in ritmi caldi e lenti, in un presente forse ancora pi\u00f9 fragile e per questo infestato dal passato. D\u2019altronde anche Hong Kong Express ha definito la vaporwave<\/em> un modo di comunicare contenuti seri con un approccio umoristico.<\/p>\n

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L\u2019impero dei segni: il mondo ai tempi della vaporwave<\/em><\/strong><\/h3>\n

L\u2019onnipresenza dello stile AESTHETICS<\/em> certifica la presenza in primo luogo estetica e solo in seconda battuta musicale, della vaporwave<\/em> nell\u2019immaginario contemporaneo. Tale stile d\u2019altronde evidenzia al meglio i tratti dell\u2019estetica retromane che impera in quasi tutti i media. I colori saturi degli anni \u201980, seppur spesso filtrati attraverso le pi\u00f9 cupe sfumature del decennio successivo, fanno capolino in moltissime produzioni audiovisive e videoludiche. Da Stranger Things<\/em> a Cyberpunk 2077<\/em> molte delle opere pi\u00f9 apprezzate degli ultimi anni sembrano riflettere la nostalgia degli anni \u201980.<\/p>\n

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I mitologici anni della crescita infinita e dell\u2019edonismo senza responsabilit\u00e0 (e del definitivo trionfo del modello liberista statunitense) sono di ispirazione anche in campo musicale. Oltre alla vaporwave<\/em> e alla synthwave<\/em>, ci sono l\u2019intramontabile synthpop<\/em>, il ritorno di un rock pi\u00f9 muscolare e un profluvio di sottogeneri. Fenomeni come il chiptune<\/em> e il nintendocore<\/em> testimoniano il dominio estetico della retromania non solo nelle grandi produzioni ma anche nelle nicchie pi\u00f9 indipendenti. Nonch\u00e9 l\u2019ampiezza spesso sottostimata dei riferimenti culturali che sostanziano l\u2019immaginario nostalgico, dato che il Giappone \u00e8 molto pi\u00f9 presente dei prevedibili Stati Uniti.<\/p>\n

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Una motivazione pu\u00f2 celarsi nella grandiosa crescita economica vissuta dal paese in quegli anni<\/a>, che ha contribuito alla diffusione internazionale della sua cultura pop. Il Giappone sopra le righe e superficiale propagandato in quegli anni \u00e8 per europei e americani un oggetto molto pi\u00f9 adatto a stimolare fantasie regressive, e quindi sollecitare immaginari nostalgici, rispetto alla pi\u00f9 vicina realt\u00e0 statunitense. Vi \u00e8 per\u00f2 una nota stonata nel ricorso retromane all\u2019immaginario nipponico: la ripresa del cyberpunk<\/a>, forse la principale espressione della cultura giapponese di quegli anni. Inglobando all\u2019interno delle fantasie nostalgiche un genere nato come critica del presente tramite la rappresentazione di futuri catastrofici, si predispone lo sviluppo di elementi critici. Come in certe correnti vaporwave<\/em>.<\/p>\n

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Il lungo addio<\/strong><\/h3>\n

Fredric Jameson ha parlato di \u201cmodalit\u00e0 nostalgica\u201d come di un\u2019adesione formale al passato che non \u00e8 motivata dal contesto e quindi genera un anacronismo. La naturalizzazione di questo paradosso \u00e8 alla base del carattere interiorizzato e non contestualizzato della nostalgia retromane, spesso concretizzato nella vaporwave<\/em>. La trasformazione di un passato ben preciso in un sentimento del tempo, vago e quindi utilizzabile da chiunque, viene esplicitata dal genere musicale che muta i ricordi di una presunta et\u00e0 dell\u2019oro in un confuso insieme di oggetti virtuali. La hauntology<\/em> (in senso filosofico) pu\u00f2 quindi dissolversi come fitta nebbia sotto il sole qualora se ne rimarchi l\u2019inconsistenza.<\/p>\n

\"Vaporwave_15\"<\/p>\n

Studiosi come Fisher alludono alle motivazioni che potrebbero aver portato all\u2019apice del successo la retromania negli anni successivi alla grande crisi finanziaria del 2008. Il venir meno delle ultime speranze concrete sul futuro e la necessit\u00e0 del consumo per riavviare il capitalismo in crisi hanno incrementato la definitiva perversione dell\u2019ultimo grande immaginario condiviso, quello degli anni \u201980 e \u201990. Quest\u2019accelerazione ha prodotto frutti contraddittori, fra i quali la vaporwave<\/em> \u00e8 uno dei pi\u00f9 evidenti. Nata come scherzo \u00e8 diventata una cosa potenzialmente molto seria, come accennato nell\u2019introduzione. Chiss\u00e0 se troveremo la via per il futuro fra palme 2D, kana<\/em> mescolati senza criterio e remix fuori tempo.<\/p>\n

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