{"id":778,"date":"2020-04-27T11:00:58","date_gmt":"2020-04-27T10:00:58","guid":{"rendered":"https:\/\/nippop-eventi.it\/2020\/nippop2020\/?p=778"},"modified":"2020-04-26T21:48:49","modified_gmt":"2020-04-26T20:48:49","slug":"tra-italia-e-giappone-la-storia-delle-sigle-degli-anime-dagli-anni-80-ad-oggi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nippop-eventi.it\/2020\/nippop2020\/tra-italia-e-giappone-la-storia-delle-sigle-degli-anime-dagli-anni-80-ad-oggi\/","title":{"rendered":"Tra Italia e Giappone: la storia delle sigle degli anime dagli anni ’80 ad oggi"},"content":{"rendered":"

Le pi\u00f9 famose sigle dei cartoni animati hanno avuto un’importante ruolo nella discografia italiana fino agli anni 2000. Per capire il fenomeno, il suo successo e la sua inevitabile decadenza \u00e8 necessario riavvolgere il nastro del tempo tornando indietro ai cosiddetti “anni d’oro”. Un viaggio nella storia per scoprire come il nostro paese abbia dato un’impronta del tutto originale e visibilmente differente rispetto al Giappone.<\/h2>\n

Le case discografiche Fonit Cetra e Five Record<\/h3>\n

Iniziamo questo viaggio riavvolgendo la macchina del tempo e della memoria. Siamo nel 1978, anno cruciale per l’inizio di un fenomeno destinato a segnare l’inizio dell’animazione giapponese in Italia, definito comunemente Anime Boom<\/strong>. Grazie ai diritti a basso costo delle produzioni nipponiche, le reti RAI e Fininvest riuscirono infatti ad acquistare moltissimi prodotti a prezzi stracciati.<\/p>\n

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Ufo Robot Goldrake<\/h6>\n

Il target di riferimento erano senza dubbio i pi\u00f9 piccoli: non a caso, gli anime<\/em> erano inseriti in programmi contenitori come Bim Bum Bam<\/em>. Per facilitare la comprensione e la memorizzazione dei contenuti (e in parte per diminuire i costi per l’acquisto dei diritti), le due reti principali cominciarono a commissionare alle loro case discografiche delle canzoni ad hoc per ogni prodotto. Le sigle a volte erano semplici cover<\/em> dell’originale giapponese (Heidi<\/em> ne \u00e8 un esempio), oppure prodotti creati da zero appositamente per la messa in onda in Italia. A dare il via al fenomeno \u00e8 la famosissima sigla di Ufo Robot Goldrake<\/em>, incisa nel 1978 dal gruppo Actarus<\/strong> sotto l’etichetta Fonit Cetra<\/strong>. Tra i nomi dei membri del gruppo troviamo Vince Tempera<\/strong> e Luigi Albertelli<\/strong>, rispettivamente compositore e autore dei testi, due tra i personaggi pi\u00f9 influenti dell’intero genere.<\/p>\n

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Il duopolio<\/h6>\n

Nel 1981 Silvio Berlusconi fonda la Five Record<\/strong>, casa discografica del gruppo Fininvest. La popolarit\u00e0 della Five Record vede una rapida ascesa grazie alla pubblicazione della serie Fivelandia<\/strong>, dischi che raccoglievano le migliori sigle di ogni anno a partire dal 1983.<\/p>\n

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Realizzazioni ad hoc<\/h4>\n

Come abbiamo detto, lo scopo delle sigle era facilitare la comprensione dell’episodio (e per esteso della sere anime<\/em>) grazie a una forte orecchiabilit\u00e0 della melodia e dei testi. Ogni genere richiamava una composizione e effetti differenti: chi non ricorda i cori bianchi di Holly e Benji<\/em>, la melodia settecentesca di Lady Oscar<\/em> o le ballate degli anime shojo<\/em>? Anche le voci erano scelte in base al target di riferimento del prodotto: un esempio classico \u00e8 la voce maschile per gli anime<\/em> pi\u00f9 violenti.<\/p>\n

I nomi degli “anni d’oro”<\/h6>\n

I cosiddetti “anni d’oro<\/strong>” dell’animazione, ovvero gli anni ’70 e ’80, hanno portato alla ribalta moltissimi nomi della musica italiana. Questi artisti, col tempo, hanno fatto delle sigle un vero e proprio genere musicale. Tra i principali esponenti troviamo i gi\u00e0 menzionati Actarus, Cristina D’Avena<\/strong>, Alessia Valeri Manera, I Cavalieri del Re<\/strong>, La banda dei bucanieri (altro gruppo del duo Tempera-Albertelli) e, pi\u00f9 recentemente, il duo costituito da Giorgio Vanni e Max Longhi.<\/p>\n

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La stagnazione di un genere<\/h4>\n
L’appiattimento dell’offerta<\/h6>\n

Gli anni ’90 sono stati senza dubbio un periodo contraddittorio per il fenomeno delle sigle. Da una parte abbiamo un pubblico ancora pi\u00f9 ampio e l’arrivo di nuovi anime<\/em>, dall’altra abbiamo una diminuzione del numero degli interpreti . Si comincia a parlare di un’appiattimento dell’offerta: l’intera produzione si riduce a pochi nomi che interpretano per\u00f2 numerose sigle. Questa modalit\u00e0 capovolge la concezione che aveva animato le due decadi precedenti, dove il cantante (o il gruppo) veniva scelto in base al genere del prodotto e al target di riferimento; ora, invece, si d\u00e0 precedenza alla scelta dell’artista indipendentemente dalla tipologia di anime<\/em> trasmesso.<\/p>\n

Cristina D’Avena<\/h6>\n

Un esempio evidente \u00e8 il caso di Cristina D’Avena. La cantante ha prestato la voce a numerosissime sigle sin dagli anni ’80, confermandosi come “regina” indiscussa del genere. A partire dagli anni ’90 le sono state commissionate la maggior parte delle canzoni per le nuove messe in onda, con la conseguente riduzione della variet\u00e0 di gruppi e voci che avevano caratterizzato gli “anni d’oro”.<\/p>\n

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L’utilizzo costante dei “soliti” artisti ha provocato una stagnazione del genere, in forte contrasto con l’idea di produzioni ad hoc che aveva dato via al fenomeno. L’unico criterio che continua a influenzare la scelta dell’artista \u00e8 il target di riferimento. Un esempio banale pu\u00f2 essere la scelta di voci femminili per anime<\/em> per ragazze, voci maschili per quelli destinati a un pubblico maschile, entrambe per un prodotto adatto a tutti.<\/p>\n

L’anison<\/em> nipponico e il suo arrivo in Italia<\/strong><\/h4>\n
Porte aperte al mondo<\/h6>\n

Gli anni 2000 si aprono all’insegna della globalizzazione. Grazie a canali come MTV<\/strong> in Italia cominciano a essere trasmessi anime molto attesi dal grande pubblico mantenendo l’opening<\/em> originale. Il genere delle sigle italiane viene quindi affiancato da quello che viene chiamato anison<\/strong><\/em>, termine che nasce dall’unione delle parole anime<\/em> e song,<\/em> a indicare il genere corrispondente in Giappone sviluppatosi dagli anni ’80. Death Note<\/em> \u00e8 forse uno dei casi pi\u00f9 celebri, arrivato in Italia con le due openings<\/em> The WORLD<\/em> dei Nightmare e What’s up people?!<\/em> dei MAXIMUM THE HORMONE.<\/p>\n

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Due processi differenti<\/h6>\n

Il processo di realizzazione delle opening<\/em> si sviluppa in un modo che \u00e8 esattamente opposto a quanto avviene con le sigle. Se in Italia le canzoni vengono realizzate appositamente per l’anime<\/em> da trasmettere, in Giappone i brani (solitamente J-pop o J-rock) sono prodotti gi\u00e0 incisi precedentemente come singoli e solo dopo selezionati per diventare opening<\/em>. Viene a mancare quindi il legame tra il testo della canzone e le immagini dell’opening.\u00a0<\/em><\/p>\n

L’obiettivo \u00e8, grazie alla distribuzione internazionale dell’anime<\/em>, garantire che la canzone riesca ad arrivare a un pubblico molto pi\u00f9 vasto, espandendo il successo del cantante\/gruppo. Si cerca quindi di incidere singoli pi\u00f9 commerciali e orecchiabili. I volti degli interpreti sono spesso quelli di famosi idol o dei membri di gruppi gi\u00e0 ampiamente conosciuti, in modo da attirare un maggior numero di fan e scalare le classifiche nazionali. NICO Touches the Walls<\/strong>, Porno Graffitti<\/strong> e SID<\/strong> sono alcuni tra i gruppi pi\u00f9 famosi a livello internazionale, mentre tra i solisti troviamo Kitadani Hiroshi<\/strong> e Yui<\/strong>.<\/p>\n

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Un fenomeno che non tramonta<\/h6>\n

Nonostante la controtendenza, il fenomeno delle sigle \u00e8 ben lontano dal tramonto. Grazie a una popolarit\u00e0 che non si spegne nel passaggio di generazione in generazione, le sigle pi\u00f9 famose sono ben lungi dall’essere dimenticate. Alcune di queste<\/a>\u00a0 hanno segnato intere decadi, penetrando nei cuori e nella memoria di moltissime persone. Grazie a concerti e social network, le sigle, anche quelle pi\u00f9 vecchie, continuano a emozionare grandi e piccini. D’altronde \u00e8 difficile trovare qualcuno che non legga cantando si trasforma in un razzo missile con circuiti di mille valvole, tra le stelle sprinta e va<\/em>!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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