{"id":169,"date":"2020-02-27T10:00:06","date_gmt":"2020-02-27T10:00:06","guid":{"rendered":"https:\/\/nippop-eventi.it\/2020\/nippop2020\/?p=169"},"modified":"2020-02-28T09:53:43","modified_gmt":"2020-02-28T09:53:43","slug":"trasformazioni-il-giappone-in-movimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nippop-eventi.it\/2020\/nippop2020\/trasformazioni-il-giappone-in-movimento\/","title":{"rendered":"Trasformazioni – il Giappone in movimento"},"content":{"rendered":"

Trasformazioni – il Giappone in movimento<\/i><\/b><\/h1>\n

03 marzo \u2013 28 aprile 2020<\/b><\/h4>\n
Sala Conferenze<\/b><\/h5>\n
Biblioteca Salaborsa<\/b><\/h5>\n
a cura di Paola Scrolavezza<\/b><\/h5>\n

In collaborazione con <\/span>Power to the Pop \u2013 Osservatorio sulle culture pop contemporanee,<\/b> NipPop<\/b> propone una rassegna in<\/span> <\/b>3 incontri<\/b><\/a> dal titolo <\/span>Trasformazioni – il Giappone in movimento <\/i><\/b>per portarci pi\u00f9 vicino al Giappone contemporaneo e introdurci ad alcune delle sue dinamiche culturali pi\u00f9 vive e stimolanti. Il paese, che nel 2020 ospita le Olimpiadi, \u00e8 oggi pi\u00f9 che mai al centro dell\u2019attenzione e dell\u2019interesse di un pubblico sempre crescente. Attraverso tre libri iconici, che spaziano dalla fiction alla saggistica allo <\/span>zuihitsu<\/span><\/i> \u2013 una sorta di zibaldone di pensieri di leopardiana memoria -, avremo modo di riflettere e confrontarci con esperti del Sol Levante sul caleidoscopio culturale che emerge da una societ\u00e0 in continua, rapida trasformazione, dove limiti e confini esistono solo per lo spazio di un istante, per essere poi prontamente spazzati via: fra classico e moderno, fra tradizione e fantascienza, fra umano e meccanico, fra pop e sublime.<\/span><\/p>\n

\u2018Red Girls\u2019 di Sakuraba Kazuki\u00a0<\/i><\/b><\/h2>\n

con la traduttrice Anna Specchio<\/b><\/h3>\n

03 marzo, ore 18:00<\/b><\/p>\n

\"Trasformazioni<\/p>\n

Saga familiare che narra di tre generazioni di donne nel dopoguerra giapponese, <\/span>Red Girls<\/span><\/i> mescola elementi di realismo magico e di giallo, la storia di una famiglia e quella di un paese provato e in profonda trasformazione. Nel piccolo villaggio di Benimidori, Man\u2019y\u014d \u00e8 un\u2019orfana nata con il dono della chiaroveggenza, che dovr\u00e0 proteggere come un terribile segreto. La sua vicenda si intreccia con quella della ricca e potente famiglia Akakuchiba, proprietaria di un\u2019importante fonderia sulle montagne, e del suo complicato erede. La figlia di Man\u2019y\u014d, Kemari, \u00e8 per contro estremamente creativa, disegna manga e trascorre la sua giovinezza ribelle insieme a una banda di motocicliste per cercare la sua strada nel mondo.<\/span><\/p>\n

\u00c8 T\u014dko, la figlia di Kemari, a narrarci questa storia: una autoproclamatasi \u201cinutile\u201d giovane donna, che non sembra avere ereditato le facolt\u00e0 della nonna o il talento della madre, ma che si impegna a ricostruire le avventure, le disgrazie e gli amori della sua famiglia e a risolvere il mistero delle ultime parole pronunciate da Man\u2019y\u014d in punto di morte: \u00abSono un\u2019assassina\u00bb.<\/span><\/p>\n

Il destino complicato di queste donne, raccontato in uno stile sognante da una voce capace di suscitare le pi\u00f9 profonde emozioni, si unisce e forse riflette in un cinquantennio di drastici cambiamenti quello del loro paese, il Giappone.<\/span><\/p>\n

Anna Specchio<\/b>, assegnista di ricerca in Lingua e Letteratura Giapponese presso l\u2019Universit\u00e0 degli Studi di Torino e docente a contratto di Lingua Giapponese presso l\u2019Alma Mater Studiorum Universit\u00e0 di Bologna, si occupa di letteratura femminile post-moderna e contemporanea, con particolare attenzione ai rapporti tra scrittrici e nuovi media e all\u2019immagine della donna nella letteratura e nei media contemporanei. Ha tradotto, tra le altre, opere di Higashino Keigo (<\/span>La colpa<\/span><\/i>, Atmosphere Edizioni, 2016; e <\/span>Sotto il sole di Mezzanotte<\/span><\/i>, Giunti Edizioni, 2018), Iwaki Kei (<\/span>Arrivederci, arancione<\/span><\/i>, Edizioni E\/O, 2018), Kawamura Genki (<\/span>Se i gatti scomparissero dal mondo<\/span><\/i>, Einaudi, 2019) e Sakuraba Kazuki (<\/span>Red Girls<\/span><\/i>, Edizioni E\/0, 2019) e diversi manga tra cui opere di Makoto Shinkai e Moyoko Anno. \u00c8 autrice di articoli di critica su Ogawa Y\u014dko, Hayashi Mariko e Murata Sayaka e ha curato insieme a M. Cestari, G. Coci, D. Moro il volume <\/span>Orizzonti Giapponesi: ricerche, idee, prospettive<\/span><\/i> (Aracne editore, 2018).<\/span><\/p>\n

\u2018Il teatro dei robot\u2019 di Cinzia Toscano<\/i><\/b><\/h2>\n

con l\u2019autrice<\/b> Cinzia Toscano<\/b>\u00a0<\/span><\/h3>\n

01 aprile, ore 18:00<\/b><\/p>\n

\"Trasformazioni<\/p>\n

La robotica riveste nella contemporaneit\u00e0 giapponese un ruolo sempre pi\u00f9 significativo e negli ultimi decenni si \u00e8 inserita in maniera quasi naturale in ambiti sociali e lavorativi. Il libro, attraverso l\u2019analisi del Robot-Human Theatre Project, nato dalla collaborazione tra il drammaturgo e regista teatrale Hirata Oriza e l’ingegnere Ishiguro Hiroshi, cerca di delineare i tratti distintivi della robotica giapponese. Inoltre, l\u2019analisi teatrologica dei cinque spettacoli nati in seno al progetto e che vedono in scena attori in carne ed ossa e robot umanoidi e androidi, ha permesso di compiere un affondo nell\u2019odierna societ\u00e0 nipponica.<\/span><\/p>\n

Cinzia Toscano<\/b>, dottore di ricerca, si occupa principalmente di teatro contemporaneo giapponese, con particolare attenzione alla commistione tra teatro e nuove tecnologie. Dal 2014 \u00e8 parte del comitato di redazione della rivista di studi <\/span>Antropologia e Teatro<\/span><\/i> e all’attivit\u00e0 di ricerca accosta l’organizzazione di eventi culturali e di iniziative editoriali.\u00a0 Nel 2019 ha pubblicato il libro frutto delle ricerche di dottorato <\/span>Il teatro dei robot. La meccanica delle emozioni nel Robot-Human Theatre di Hirata Oriza <\/span><\/i>(ed. Clueb).\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2018Iroiro. Il Giappone fra pop e sublime\u2019 di Giorgio Amitrano\u00a0\u00a0<\/i><\/b><\/h2>\n

con l\u2019autore Giorgio Amitrano<\/b><\/h3>\n

28 aprile, ore 18:00<\/b><\/p>\n

\"Trasformazioni<\/p>\n

Il termine <\/span>iroiro<\/span><\/i> si scrive con il carattere di \u00abcolore\u00bb, e raddoppiato suggerisce la molteplicit\u00e0: alla policromia si aggiunge una sottile venatura sensuale, e l\u2019allusione alla leggerezza, alle tessere dell\u2019esperienza che vanno a ricomporre un racconto del Giappone capace di conservare il sapore della scoperta non solo intellettuale ma emotiva. Un moderno <\/span>zuihitsu<\/span><\/i>, dunque, termine che \u2013 ci dice Amitrano \u2013 il dizionario Daijisen definisce come un testo in cui l\u2019autore, affidandosi al pennello, traduce nella scrittura in forma libera le proprie conoscenze, esperienze, riflessioni. [\u2026] I fogli sui quali scrivere <\/span>Iroiro<\/span><\/i> a Giorgio Amitrano li ha metaforicamente regalati Cesare Garboli, incoraggiandolo cos\u00ec: \u00abDevi scrivere questo libro con abbandono, non come se fosse un peso. Io ti ho gettato un seme e sta a te adesso farlo crescere. Non devi chiederti che albero sar\u00e0, pensare di far venire su un melo o un pero o magari un ciliegio perch\u00e9 \u00e8 pi\u00f9 giapponese. Devi amarlo, questo libro, e scriverlo in piena libert\u00e0. E amare te stesso mentre lo scrivi. Dev\u2019essere un libro che nessun altro potrebbe scrivere. Un libro che puoi scrivere solo tu\u00bb. Il libro di Amitrano si muove nello spazio sottile tra empatia e distanza \u2013 l\u2019antidoto migliore contro l\u2019esotismo \u2013 scorrendo agile fra il pop e il sublime: due elementi che si rincorrono in tutte le culture, ma che in Giappone dialogano fin dall\u2019epoca classica, per esempio nel teatro, dove la solennit\u00e0 del no si lascia interrompere dal modo farsesco del <\/span>kyogen<\/span><\/i>. A partire dal dopoguerra poi, la cultura popolare, con il boom del cinema di animazione, della musica pop, del manga ha invaso campi che prima le erano preclusi, a cominciare da quello della letteratura. Un esempio emblematico \u00e8 Murakami Haruki, autore che \u00abesprime una percezione della realt\u00e0 globalmente diffusa \u2013 scrive Amitrano \u2013 ma ancora in gran parte sommersa, che (\u2026) calandosi nel pozzo dell\u2019inconscio, riesce a portare alla luce. I lettori riconoscono nei suoi romanzi (e racconti) il senso di crescente irrealt\u00e0 e conseguente inquietudine che si sono infiltrati nella vita di tutti\u00bb. [\u2026] Ma nelle pagine di Amitrano troviamo anche i caff\u00e8, il karaoke con gli <\/span>enka<\/span><\/i> di Misora Hibari, i ciliegi in fiore, il cinema di Naruse Mikio, insomma un ritratto del Giappone immune da qualsivoglia manierismo, che esibisce un rapporto molto pi\u00f9 dinamico e meno conservatore con la tradizione di quanto ci piaccia pensare. Proprio il pop, del resto, \u00abha restituito al Giappone l\u2019armonia tra seriet\u00e0 e leggerezza che era stata sempre una sua dote preziosa\u00bb. [Paola Scrolavezza, <\/span>Alias \u2013 il Manifesto<\/span><\/i>, 17-06-2018]<\/span><\/p>\n

Giorgio Amitrano<\/b> insegna Lingua e Letteratura giapponese all\u2019Universit\u00e0 degli Studi di Napoli \u201cL\u2019Orientale\u201d. Ha tradotto opere di Kawabata Yasunari, Miyazawa Kenji, Nakajima Atsushi, Inoue Yasushi, Murakami Haruki e Yoshimoto Banana. Ha curato per la collana Meridiani: <\/span>Kawabata, Romanzi e racconti<\/span><\/i>, Mondadori, Milano 2003. Dal 2013 al 2016 \u00e8 stato Direttore dell\u2019Istituto Italiano di Cultura di Tokyo. Il volume <\/span>Iroiro. Il Giappone tra pop e sublime<\/span><\/i>, DeAgostini, Milano 2018, \u00e8 fra le sue pi\u00f9 recenti pubblicazioni.<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

In collaborazione con La Confraternita dell\u2019Uva<\/b><\/p>\n

WWW.NIPPOP.IT<\/b><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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